作者 | 毒Sir
本文由公众号「Sir电影」（ID：dushetv）原创。
《后室》票房1.75亿，暂列今年国内院线最火恐怖片。
它的成功，其实是一场全球网友的共创。
比起故事本身，更值得挖掘的是一整个“后室宇宙”。
它不再借由古老的诅咒。
也不是对血、死亡等生理性的恐惧。
而是对当代人心理境况，非常隐秘的探索。
今天，Sir专门挖出了《后室》的14个彩蛋，告诉你它的恐惧为何会一直延伸。
01
后室……就只是黄色房间？
后室的起源，是美国论坛4chan上的一则讨论——
有人在“最令人不安的场景”主题下，贴出了一张无文字描述的图片，引发了大规模的联想和回帖。
热门评论是这样说的：
“腐臭的潮湿地毯，令人发狂的单调黄色，荧光灯永无止境的嗡鸣，还有总面积无限大的，随机分割的空荡房间”。
△ 神帖原图
这是后室的最初版本。
它恐怖的点，在于切中了现代人对阈限空间的敏感。
类似场景相当于，小时候和父母走散后一个人面对巨大的商场、第一次去某个场所借厕所时怎么也找不到路的恐慌、或是熄灯/锁门后的建筑物内部等等。
到了今天。
后室在外网已形成一个庞大的衍生风格生态和世界观。
电影中的后室，被称为K版，也就是导演凯恩·帕森斯的版本。
这个年仅21岁的年轻人，在“后室”理念出现后，创作了一系列相关的短片。
特点是第一视角、抖动的手持镜头、以及随机出现的怪物。
你永远不知道下一秒会在后室遇见什么。
除K版外，整个后室宇宙还有许多别的衍生版本。
部分版本中，后室通过分层，囊括了洞穴、深海、废弃旅馆、管道、荒原等经典恐怖场景。
但导演的K版并没有对场景进行垂直分类，更多的是将它们融合在一个大平层里。
也就是克拉克和玛丽在进入后室后，遇到的那些“核类”房间——
前段时间全网爆火的中式梦核，就是核类美学的一种。
而电影里的小木马、圣诞树，这是童核；
废弃的水池，是池核。
K版短片里，后室许多地方在现实中都有原型。
比如其中一个房间，灵感来自伦敦的希斯罗机场酒店。
电影也继承了这一设定。
那间印有海滩壁纸的房间，是后室对家具店海报的“记忆”。
而这张海报拍摄的是现实中位于非洲的博瓦隆海滩。
02
ASYNC
电影开场，是一个年轻人拿着摄影机在后室乱逛。
他叫纳伦·沃恩，是ASYNC的一名员工，最后被一个穿着海盗装束的人杀死。
看完全片的我们知道，那是克拉克的复制体，海盗克拉克。
后室可以复制现实中的人或物体，甚至不需要本体进入。
证据是克拉克进入后室后才发现纳伦的证件，而那时他已被害。
ASYNC在英语里有“不同步”的意思。
他们在后室到处安装摄像头，监视里面的怪物与生还者。
拍摄到克拉克的监控画面，左上角出现了几个大字：KLWNA，全称是Kelowna Branch，也就是“基洛纳分部”。
“分部”，代表这里只是后室的一部分。
而这一块的入口刚好在家具店地下室，所以被克拉克发现了。
但电影中只出现过一位ASYNC露脸的员工，那就是审问玛丽的菲尔。
菲尔的家里有一张报纸，标题是：
《ASYNC研究所，一家位于湾区的影像学初创公司，获得120万美元联邦拨款，用于开发下一代MRI硬件》。
没错，ASYNC最初是为了制造核磁共振成像（MRI）设备成立的。
但在上世纪80年代，他们为了解决资源短缺和人口过剩问题，意外发现了后室，这才改变研究的主攻方向。
有人看完电影疑惑：
那么多人因为进入后室失踪、死亡，现实世界没人追究吗？
答案就在明面上。
那只托举ASYNC的大手，其实就是美国政府。
最后再提一句纳伦。
这个可怜的倒霉蛋，是“一切皆可舍弃”（Everything Must Go)小队的一员，也就是ASYNC里的一个部门。
而电影里，小队名称也出现在家具店的宣传广告上，算是一个小小的纪念。
03
博比和凯特
博比的死很好理解。
他在用绳索降到后室下层后，看到了一大堆脏衣服，而最上面的衣服，正是他自己的T恤，写着“结束种族隔离”。
这其实正是后室对现实的复刻，毕竟博比在家具店一直穿着这件衣服。
凯特的死则更神秘，也更具争议性——
她明明上一秒还在向克拉克求助，想翻墙过去找他。
下一秒，就变成了克拉克冰箱里的人头。
结合电影后面的剧情。
克拉克和海盗克拉克不但可以在后室共存，甚至还成了好哥们。
可知凯特在死前惊恐大叫，就是因为她看到了克拉克身后的海盗克拉克，也正是海盗克拉克拿起了摄像机。
那么问题来了，是谁杀死了她？
04
海盗克拉克
接上回。
杀死凯特的凶手，大概率是海盗克拉克。
不仅因为只有怪物才能拧下一个活人的头，更因为海盗克拉克是克拉克阴暗面的复制品。
“后室维基”（Backroom Wiki）是这么解释复制体的——
他们的身体部位可能被复制、缺失或重新排列成恐怖的生物，而他们的行为模仿人类的动作，却没有任何真正的思想或情感。
明明后室中的实体是没有生命的。
那为什么玛丽在反抗海盗克拉克时，用水泥块将他砸出了血？
这里对应的是，在玛丽被ASYNC的人带出后室，前往和菲尔见面的路上。
她看见海盗克拉克被绑在病床上，旁边是它的X光片。
上面显示，它已经长出了骨骼、大脑等人类组织。
海盗在和本体相安无事一段时间后，又发动了攻击？
因为本体在玛丽的劝说下，萌生了后悔、反思这样的情绪。
海盗克拉克咬死克拉克，这一幕致敬的是戈雅的油画——
《农神吞噬其子》。
这幅画也被导演凯恩放在他自己的MV《晴朗的蓝天》中。
农神怕自己被孩子杀死，所以先一步吃掉孩子。
在后室，所有的积极与正能量，都会被阴暗面一步步蚕食、吸收。
05
野人立牌
克拉克在进入后室后没多久就遇到了第一个野人立牌。
而博比在探索下层时，也遇到一个被折断的野人立牌。
野人立牌一旦被触碰或是损坏，就会引发周围的麻醉气体喷射。
电影最后有个镜头，能看到ASYNC为了诱捕生存者/怪物，制作了许多这样的立牌。
06
金唱片
电影中，野人立牌身上挂着一个对讲机，不知疲倦地说着来自不同国家的语言。
这些语音来自1977年，NASA向外星文明发送的“金唱片”。
发送金唱片可以说是人类最浪漫的举动之一。
它收集了地球上大量的自然音效，并加入了55种语言的问候语，包括当时美国总统和联合国秘书长向外星人的致辞。
金唱片的中文部分不光收录了普通话，还有粤语、闽南语和吴语（上海话）。
内容分别是——
普通话：各位都好吧，我们都很想念你们，有空请到这来玩。
粤语：各位好吗，祝各位平安、健康、快乐。
闽南语：太空朋友，你好，你吃饱了吗，有空来这坐！
吴语：祝㑚大家好（祝你们大家好）。
07
玛丽
玛丽曾和母亲在老家门前未干的水泥上，按下过一大一小两个手印。
后来房子被拆迁，玛丽撬走了这块水泥，放在床头，当作自己的阿贝贝。
玛丽的母亲，这个靠精神药物续命的疯女人，把玛丽锁在家里，不准她出门。
而玛丽对母亲最后的回忆，是眼睁睁看她住进精神病院。
答案显而易见。
玛丽的母亲，极有可能也进入过后室。
她在不让玛丽出门时，说过这样一句话：“不能出去外面，他们到处都是，没用的。”
玛丽母亲这个角色也补充了普通人进入后室的第三种结局。
或像克拉克那样，接纳、甚至留在后室。
或像博比、凯特，死在后室。
要不就是像玛丽母亲这样，回到现实，但无法融入正常社会，被当做疯子。
08
海鸥
海鸥是后室中唯一的非人类活物。
电影中的一幕是，当玛丽开车去家具店找克拉克的时候，路上飞起一大片海鸥。
而ASYNC公司坐落在湾区，也有海鸥出没。
导演说了，他是故意选择海鸥的。
海鸥翱翔于天空与海洋间，是自由的象征。
当它在幽闭、泛黄的后室扑腾着死去的那一刻，能最大限度唤起人类对阈限空间的恐惧。
09
墙上的画
根据高度，这幅壁画的作者很大可能不是克拉克，而是海盗克拉克。
由于它是K版后室中目前唯一长出大脑和骨骼的复制体，完全可以脱离本体进行思考和创作。
壁画的左下角是穿黄色防护服的ASYNC员工，代表电力异常的标志和克拉克的家具店。
墙上写的句子分别是：
“为什么总想用魔法来解释一切？现实一点！这里时间和地点是双向连接的。”
“这里的布局又变了，天花板不对，天花板不对。”
“我不知道谁签署了这些规划图，但看起来是我的字迹。”
壁画最上方的窗户对应的是克拉克给玛丽的语音留言，“我打开了那扇窗户”。
值得注意是两个相反的运动轨迹。
左边的小房子越来越小，表示后室越向下，复制体就会越变形。
但在右边，海盗克拉克的脚周围有像根系一样的东西。
被它举起来的人流下的血滴越来越大，表示本体流的血越多，就越滋养复制体。
10
餐桌戏
全片最重头的餐桌戏。
（前方图片高能，请谨慎下滑）
最明显的红头发女人，她是克拉克的前妻，芭芭拉。
她在被“记录”时，头部呈现左右摆动的姿态。
盲猜她当时是在摇头（和克拉克争辩、吵架），甚至是被克拉克打耳光，头偏向一边导致的。
这也与克拉克的复制体，海盗克拉克有明显的暴力倾向相呼应。
坐轮椅的男人，本体应该是菲尔，他是全片唯一戴眼镜的角色。
条纹衬衫的男人，本体是穿蓝衣服的电工。
后室记录下了他扫视电表的瞬间，所以是一个上下点头的动作。
克拉克告诉玛丽，复制人不能思考，没有灵魂，甚至可以用来充饥。
前面的发现都很好推理。
那么问题来了。
他是怎么知道“人”是可以吃的呢？
11
风铃
玛丽在家具店地下室天花板和后室中都见到了风铃。
在玛丽的回忆中，母亲训诫她不准出去时，背景时不时有风铃声响起。
风铃既象征了童年的创伤，也代表了玛丽对后室这个地方的恐惧。
12
特型演员
海盗克拉克并不是由特效制作，而是由真人演员扮演的。
他的名字叫罗伯特·博布罗茨基，是一名身高2.31米的特型演员。
除《后室》外，他还出演了许多经典作品的主要角色，如《异形：夺命舰》中的“后裔”（offspring）。
13
复制品/赝品
家具店的门上写着“RIP OFF”，直译过来是剽窃的意思，意为廉价的复制品。
三层意思：
1. 因为店里都是山寨家具，所以克拉克在拍宣传片时，坐的椅子腿断了。
2. 他因为婚变只能住在家具店里，这里是他伪装的“家”。
以及最深的寓意。
后室虽然能复制现实世界，但越深入就越脱离原貌的它，终究无法真正替代现实。
14
心里话
许多人看完电影，并不太懂导演想表达什么，亦或是，这个新的世界观，想表达什么。
毕竟传统恐怖片的血浆、鬼怪都很好理解。
而这种需要循序渐进感受的窒息氛围，在许多人看来并不可怕。
但《后室》真正的恐怖是什么呢？
它承载的，是导演凯恩·帕森斯，这个只有21岁的年轻人，对世界的茫然无措。
后室，是观众窥见他，乃至年轻一代内心的窗口。
后室越复制就越脱离原来的样子，复制得越多，就越畸形。
想到什么了吗？
没错，AI。
凯恩在采访中毫不避讳自己对AI的厌恶，表示要是能打个响指就让它消失，那他会毫不犹豫。
在他的观念里，AI生成的图像，正如后室里的霉菌，在让我们的文化慢慢腐烂。
所以你明白了吗。
后室带给我们真正的恐惧，是“你不重要”。
在廉价的复制品和充满恐怖谷效应的扭曲人像里，我们正处于一个信息空前爆炸，但价值越来越贫瘠的时代。
而最坏的结果，就是电影中所展现的那样：
克拉克进入了这个被复制的世界，他刚开始是恐惧，而后变成好奇。
再然后利用别人继续探索，最后享受起这里带给他的便利与优越，甚至开始吃人。
在后室里，耐心、文明、人道主义，都不存在。
最后被剩下，被滋养壮大的——
是没有存在价值的人类，无处安放的情绪与阴暗面。
好消息是：
这只是一部恐怖片。
坏消息是：
这部打破了数个影史之“最”的电影，也是一部纪录片。
在后室，就算遇到怪物追杀，也有一线生机。
但留给现实的出口呢？
目前看来，这里还是一片没有答案的荒原。
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编辑助理：穿Prada的南瓜
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